摘要：美術(shù)館在社會公眾的心目之中，往往有如一座莊嚴的藝術(shù)圣殿，隨著國內(nèi)美術(shù)館的大批興建，美術(shù)館這一社會文化藝術(shù)栽體已經(jīng)走入普通社會公眾的生活之中。到美術(shù)館看展覽去，已成為國人修養(yǎng)情操、受教于樂的諸多選擇之一。而如何吸引更多的觀眾走進美術(shù)館，并通過展覽或其他形式的活動與他們交流、互動，從而讓來館公眾在美術(shù)館精美的藝術(shù)展品中汲取藝術(shù)養(yǎng)分，豐富其精神生活，帶動藝術(shù)發(fā)展，這是現(xiàn)今美術(shù)館工作的重心所在。
關(guān)鍵詞：美術(shù)館；展覽設(shè)計；展示設(shè)計
現(xiàn)今，物質(zhì)生活的富足，使得社會公眾的審美格調(diào)隨之提升，對于有著迫切滿足自身精神文化訴求的社會公眾而言，入館參觀與鑒賞藝術(shù)珍品，不僅僅是其品鑒藝術(shù)寶庫的過程，更是其提升自身文化鑒賞品位與藝術(shù)修養(yǎng)的有效途徑之一，考慮到這一情況，美術(shù)館管理者必須通過合理的展品布展，使入館參觀的公眾能夠飽覽藝術(shù)珍品，進而使公眾的審美意識、文化品位獲得提升。為此，本文將從藝術(shù)展覽主題和布展方式的遴選與定位、美術(shù)館玻璃展示柜的恰當(dāng)應(yīng)用、展示照明設(shè)計三個方面就美術(shù)館展覽展示設(shè)計展開研究，以供參考。
一、藝術(shù)展覽主題和布展方式的遴選與定位
對于美術(shù)館的藝術(shù)展覽與布展活動而言，其同商場對于商品的鋪設(shè)原則與追求的目的存在較大的差別，后者對于商品的陳列乃是一種商品促銷方式，以便讓來此的公眾通過對各類商品的瀏覽做出購買決策，而美術(shù)館所陳列的藝術(shù)品則是人類藝術(shù)創(chuàng)作的精華，公眾來此的目的盡管也可以視為一種消費，但是此種消費并非是物質(zhì)層面的滿足，而是源自精神層面的愉悅。有鑒于此，美術(shù)館管理者在進行藝術(shù)布展過程中，應(yīng)當(dāng)力求在有限的展品展示空間之內(nèi)，為公眾創(chuàng)設(shè)最佳的藝術(shù)品瀏覽與鑒賞契機，進而幫助公眾藉此實現(xiàn)對藝術(shù)品的賞鑒。
為此，美術(shù)館在進行藝術(shù)品布展過程中，必須遵循這一要義遴選合適的布展方式。為幫助入館的公眾實現(xiàn)更好地對藝術(shù)品布展主題的領(lǐng)會，美術(shù)館布展人員必須對不同作品的創(chuàng)作主題、創(chuàng)作者的藝術(shù)風(fēng)格等要素做到精準而全面地把握，進而能夠在此基礎(chǔ)之上科學(xué)定位藝術(shù)品布展主題。以便使每一個入館鑒賞的公眾藉由對特定布展主題的知悉，實現(xiàn)對藝術(shù)品藝術(shù)格調(diào)與思想內(nèi)涵以及創(chuàng)作者創(chuàng)作精髓的有效洞見。但是單件的作品體現(xiàn)的是藝術(shù)家的情感和其生活態(tài)度，未必能夠較為準確的體現(xiàn)展覽的主題；作品具體的位置和全部作品的整體效果已經(jīng)環(huán)境的作用能夠很好的體現(xiàn)展覽主題，卻不同程度上消解了作品本身的獨立性。從藝術(shù)作品的具體陳列要求來看，考慮到不同的布展位置以及布展空間對于藝術(shù)品內(nèi)涵的詮釋效果存在差別，因此，美術(shù)館布展人員必須依托明確的布展主題，實現(xiàn)對藝術(shù)品的合理布展，進而將其內(nèi)涵最大化地詮釋出來。如美術(shù)館選擇以某位藝術(shù)家為主題進行布展，則可以考慮按照該名藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作歷程或者藝術(shù)創(chuàng)作脈絡(luò)進行布展。對于藝術(shù)家所創(chuàng)作的代表性作品，應(yīng)當(dāng)將其置于顯要位置。也就是說，美術(shù)館布展人員在進行布展時，應(yīng)當(dāng)先定位布展主題，其后將作品作為布展的核心內(nèi)容，依托前者實現(xiàn)對藝術(shù)家的介紹，如此便實現(xiàn)了三位一體的藝術(shù)品主題布展目標(biāo)。按照藝術(shù)品的類型不同，可以選取特定的藝術(shù)品布展形式，此外還有依據(jù)藝術(shù)家、藝術(shù)品價值和其它標(biāo)準進行的展覽分類，無論是何種展覽，都對展覽的場地有著特定的要求?？紤]到展示大廳的空間固定性，因而美術(shù)館布展人員應(yīng)當(dāng)通過精巧地藝術(shù)品布展設(shè)計與藝術(shù)品擺放，為入館參觀、品鑒的公眾創(chuàng)設(shè)鑒賞契機。
美術(shù)館布展人員通過根據(jù)用于布展的藝術(shù)品的位置、創(chuàng)作時間序列等要素，進行布展設(shè)計，既要滿足文本的需要，也要滿足視覺的需要；既要考慮打破章節(jié)的相對獨立，也要保持互相銜接；既要達到同化教育的目的，也要考慮到觀眾的心理節(jié)奏。如此，方才能夠使整體布展設(shè)計同布展主題做到格調(diào)一致，而不會使入館參觀、品鑒的公眾在鑒賞過程中因展品擺放過于突兀而產(chǎn)生不適之感。
二、玻璃展示柜的恰當(dāng)應(yīng)用
從近一個時期國內(nèi)美術(shù)館的布展情況來看，相當(dāng)一部分布展人員，也包括大多數(shù)入館參觀的公眾，會對玻璃展示柜中的藝術(shù)品產(chǎn)生錯誤的認識，誤以為之所以美術(shù)館會將這些藝術(shù)品置于玻璃展示柜中，蓋因其價值過于貴重。這樣的做法亦使得這些被置于玻璃展示柜中藝術(shù)品在外觀中顯得整齊一致，其自身的藝術(shù)格調(diào)無形之中被同化，還有就是易于造成同入館參觀公眾之間的距離感。盡管不排除玻璃展示柜的使用目的確實在于避免貴重展品被入館參觀的公眾觸碰，基本上，它可以維持一個小范圍的空氣，幫助特別敏感的物品避免灰塵、昆蟲、接觸、盜竊等。但筆者認為如果在有相應(yīng)保護的情況下應(yīng)減少重復(fù)使用，減少由此造成的對展品注意力的減弱，特別是一些不適宜展柜展示的物品。同時，玻璃展示柜的使用應(yīng)當(dāng)謹慎，因為每個細微的小差錯都會被明顯放大化。諸如鉛筆印、昆蟲尸體等體量相對較小，易于為入館公眾所忽略的展品，通過玻璃展示柜進行陳列，則能夠引起入館公眾的注意。
三、美術(shù)館展示照明設(shè)計
第一，考慮到光源對用于布展的藝術(shù)品外觀色調(diào)的影響，布展人員應(yīng)當(dāng)盡量應(yīng)用顯性色等同日光接近的光源，以免造成對藝術(shù)品原本色澤、質(zhì)地的掩蓋與影響。
第二，美術(shù)館布展人員必須考慮到入館參觀公眾對陳列的藝術(shù)品的品鑒舒適情況。比如，柜面玻璃會對觀影者的視覺效果造成很大的不利影響，因此我們可以對柜內(nèi)頂板、背景以及座駕等表面反射率進行有效的限制，進而使整體的視覺干擾較小。
第三，美術(shù)館布展人員應(yīng)當(dāng)避免展廳內(nèi)光反射現(xiàn)象的發(fā)生，原因在于，一旦發(fā)生光反射現(xiàn)象，則將對用于布展的藝術(shù)品的顯色性形成一定的影響。
第四，美術(shù)館布展人員應(yīng)當(dāng)調(diào)整光照放線強度。根據(jù)以往的美術(shù)館藝術(shù)品布展經(jīng)驗可知，如若主光源光纖同陳列面夾角二者之間低于20。時，則將在用于布展的藝術(shù)品表面生成陰影，進而影響到入館公眾的鑒賞體驗。
第五，美術(shù)館布展人員應(yīng)當(dāng)避免玻璃展示柜內(nèi)部光源的直接投射于觀眾眼中，以免使觀眾無法實現(xiàn)對藝術(shù)品的細致觀察，可以通過在玻璃展示柜中預(yù)先安置遮光板避免這一情況的出現(xiàn)。具體來看，針對展品表面具有光澤的情況，方向性的入射光將會在展品表面出現(xiàn)鏡面發(fā)射，這種光線一旦射進觀察者的視線范圍中，將會導(dǎo)致展品視覺上減小，導(dǎo)致展品色彩及形象難以真實的被反映。除此之外，美術(shù)館布展人員在對貴重的畫作進行布展時，通常會將其置于玻璃的保護之下，為避免玻璃的眩光問題，應(yīng)當(dāng)在畫作安裝時使其保持傾斜狀態(tài)。
最后，美術(shù)館布展人員應(yīng)當(dāng)實現(xiàn)對光源和展品的合理控制，從而防止光線因被用于布展的藝術(shù)品的表面光澤度過高而折射入觀眾的眼中。
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