來源：《文物鑒定與鑒賞》2020年4期
作者：祁聞硯
摘 要：博物館陳列設(shè)計不僅是為了凸顯展館的藝術(shù)氣息、營造良好的觀賞環(huán)境，還是提升展品與環(huán)境、空間的融合效果，達(dá)到吸引人們眼球，展現(xiàn)人文關(guān)懷的重要方式。所以在博物館陳列設(shè)計中，應(yīng)對展品的主次關(guān)系進(jìn)行合理規(guī)劃，以達(dá)到吸引觀眾、優(yōu)化展館藝術(shù)環(huán)境的作用。
關(guān)鍵詞：博物館陳列設(shè)計;主次關(guān)系;合理規(guī)劃
陳列是展現(xiàn)博物館社會功能、實現(xiàn)展品與觀眾深層次交流的重要途徑。陳列設(shè)計不僅能凸顯展品的特征，加強(qiáng)人們對展品的深入剖析，還能營造濃厚的歷史文化氛圍，給人們更加直觀的體驗，豐富人們的精神層次。因此，提高博物館陳列設(shè)計的合理性尤為必要。本文主要對圖形和背景、人和物等主次關(guān)系進(jìn)行論述，以提升博物館陳列設(shè)計水平。
1 圖形與背景間的主次關(guān)系
在對博物館陳列設(shè)計實行分析研究過程中了解到，圖形與背景之間存在明顯的主次關(guān)系，通過合理規(guī)劃設(shè)計，可在提升圖形與背景的融合效果基礎(chǔ)上，展現(xiàn)展品主要形態(tài)，營造不同的視覺效果，進(jìn)而增強(qiáng)展品的吸引力。也可以說，圖形與背景兩者之間就像畫布中的圖和底的關(guān)系一樣，圖是用來展現(xiàn)作品核心內(nèi)容，以此來吸引觀眾的注意力，屬于創(chuàng)作中較為重要的內(nèi)容。而底則是創(chuàng)作中的輔助元素，用以對圖的內(nèi)容實行渲染和凸顯，起到一定的填充作用。正確處理圖與底之間的關(guān)系，合理把控兩者間的主次變化，并通過色彩、光線、溫濕度等的變化，可在凸顯展品特征及內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，營造良好的展示環(huán)境及氛圍，達(dá)到歷史文化傳播的作用。同時，觀眾在欣賞展品的過程中，其精神層面、審美層面都將得到顯著提升，為觀眾帶來不一樣的視覺體驗。
如秦始皇陵博物院中，末代皇帝展覽陳列設(shè)計中，整個環(huán)境的背景以深灰或冷色調(diào)為主，展品的背景則選擇了褐色為底色，用以襯托展品的內(nèi)容。這樣的設(shè)計方式可以有效區(qū)分圖與底之間的主次關(guān)系，將作品的藝術(shù)表現(xiàn)效果及內(nèi)涵很好地凸顯出來，增強(qiáng)整個陳列館的視覺效果。由此可知，在陳列設(shè)計中，合理規(guī)劃展品之間、展品與空間和背景之間的關(guān)系，可在保證整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一性的基礎(chǔ)上，全面凸顯出展品的主次變化，烘托展品的藝術(shù)價值，進(jìn)而促進(jìn)博物館的快速發(fā)展。
2 人和物之間的關(guān)系
隨著社會前行腳步的加快，博物館也從原來的為物服務(wù)逐漸轉(zhuǎn)變成為人服務(wù)。在博物館陳列設(shè)計中，也更加注重“以人為本”理念的融入，注重人文關(guān)懷及人文精神的體現(xiàn)。這主要是由博物館自身的展出功能及特征決定的。博物館中的每一件藝術(shù)展品都具有較高的文化價值和底蘊(yùn)，其展出的目的是讓更多人了解不同時代的發(fā)展情況，感受不同時代人們的智慧結(jié)晶。這就需要在陳列展出過程中吸引更多的人駐足觀看，才能實現(xiàn)上述目標(biāo)。因此，在陳列設(shè)計中，考慮人的因素是非常重要的，不過這并不代表完全忽略物的重要性，只是將其放在僅次于人的因素之后。
換個角度分析來看，博物館展覽展出的不同年代的具體實物，一切的設(shè)計都是為將人引到實物觀看上來，所以要將實物作為設(shè)計中心。如果在設(shè)計完成后，發(fā)現(xiàn)沒有實物作為支撐，那么再好的設(shè)計也會黯然失色，無法凸顯其整體價值。所以在設(shè)計過程中，設(shè)計人員要注重人與物之間的有效聯(lián)系，在人性化設(shè)計的同時，高度尊重物的表現(xiàn)，以更好地增強(qiáng)展覽效果。
陳列設(shè)計在人與物之間建立了一個共同交流的媒介，一方面營造了一個良好的空間環(huán)境，進(jìn)行實物美感的直觀展現(xiàn)，以滿足觀賞者心理及生理上的需求;另一方面，通過人性化設(shè)計理念的融入，營造輕松、愉悅的觀賞氛圍，讓人們在觀賞過程中更好地感受到古代文化的魅力，提高審美層次。
例如，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的設(shè)計，通過與學(xué)校合作，將一些藝術(shù)類課程搬到博物館中，一方面為藝術(shù)展現(xiàn)提供了充足空間，另一方面也為學(xué)生的實踐活動提供了支持。其中的接觸計劃，就充分利用視覺思維課程的相關(guān)內(nèi)容，進(jìn)行直觀的展現(xiàn)，為盲人及弱勢人群制定專門的感應(yīng)場館，這類人群在展館內(nèi)可佩戴特殊手套，通過觸摸來感受展館內(nèi)的藝術(shù)雕塑及文字說明，從而幫助其了解展覽內(nèi)容，突顯博物館人性化設(shè)計。
再比如，湖南里耶博物館，在展覽戰(zhàn)爭歷史時，采用影院設(shè)計方式，將動態(tài)影像與立體造景結(jié)合起來，通過電影與舞臺戲劇的展現(xiàn)，將古代戰(zhàn)爭場景予以重現(xiàn)，帶給觀眾不一樣的視覺體驗。同時設(shè)計過程中采用4D視覺藝術(shù)，人們在觀影過程中，可通過不同觸感的感知，真實體會到戰(zhàn)爭的實際場景，進(jìn)而達(dá)到感同身受的效果。
此外，為進(jìn)一步凸顯人性化設(shè)計理念，在觀影屏幕的設(shè)計上，設(shè)計者采用彎幕造型，觀眾可以躺在特定的椅子上向上觀看，將整個屏幕收入眼底，再配合椅子的振動，更加直觀地感受當(dāng)時的歷史場景，實現(xiàn)人與物的完美融合。在博物館陳列設(shè)計中，只有處理好圖與底、人與物之間的主次關(guān)系，協(xié)調(diào)和把握各類元素，才能從一般的渲染氣氛提升到藝術(shù)風(fēng)格、文化特色和美學(xué)價值的追求以及意境的渲染方面，為美的存在創(chuàng)造土壤，此時美便順其自然地應(yīng)運(yùn)而生。
3 展品與輔助展品的應(yīng)用
3.1 展柜、展架的應(yīng)用
展覽中，展柜和展架是較為關(guān)鍵的組成部分，為更好地凸顯展品內(nèi)涵，提升展示效果，需要按照展品規(guī)格及尺寸進(jìn)行展柜、展架的設(shè)計，并對其色調(diào)、形態(tài)、重量實行科學(xué)分析，以加強(qiáng)展示效果，避免視線遮擋或色調(diào)混亂帶來的影響。
展品不同，展柜設(shè)計自然也會存在差異性，不過在保證展柜的個性化特征同時，還應(yīng)注意其與周邊展柜的協(xié)調(diào)效果，降低突兀感，突顯整個展品的視覺效果?，F(xiàn)階段，展柜設(shè)計形式以直立式和水平式兩種為主。直立式展柜中包含壁式、嵌入式和獨(dú)立式三種形式;水平式展柜主要以平坦、傾斜、桌式或臺式等形態(tài)呈現(xiàn)。設(shè)計者要通過對展覽產(chǎn)品的全面分析，選擇合適展柜，增強(qiáng)展覽視覺效果。
另外，在展柜設(shè)計中，內(nèi)部設(shè)計也是不可忽視的重要內(nèi)容。內(nèi)部設(shè)計需要根據(jù)展品大小及形狀，繪制設(shè)計圖紙，且利用相應(yīng)的審核修訂，確定最終形態(tài)。柜內(nèi)設(shè)計要做到對實物分清主次，把握好整體的稠密度。過稀會使整個展覽顯得過于單薄，而過稠又會讓人感覺凌亂。且不同的展覽對展品稠密度要求是不一樣的。
展柜內(nèi)部設(shè)計需根據(jù)展品觀賞效果來對其高度予以確定，設(shè)計師們根據(jù)展覽文物的大小、形態(tài)以及質(zhì)地，選擇不同高度和材質(zhì)的展架或者展托，從而使整個展覽保持在視覺上較為流暢的形式布局狀態(tài)。
3.2 輔助展品應(yīng)用
博物館陳列設(shè)計中，使用的輔助材料包括科學(xué)性輔助材料、藝術(shù)性輔助材料、說明文字三種?？茖W(xué)性輔助材料以地圖、照片、拓本、模型等為主;藝術(shù)性輔助材料以繪畫、雕塑、布景箱等為主;說明文字則是以標(biāo)題、前言結(jié)語、展品說明等文字內(nèi)容為主。在輔助材料設(shè)計中，應(yīng)明確其次要關(guān)系，以免出現(xiàn)喧賓奪主的現(xiàn)象。文字說明應(yīng)簡介清晰，便于觀眾準(zhǔn)確掌握產(chǎn)品基本信息，且尺寸大小要以展架的實際情況科學(xué)設(shè)置，字體可結(jié)合展品實際科學(xué)選用，在提高展品認(rèn)知度的基礎(chǔ)上增強(qiáng)整體展館的藝術(shù)效果。
4 結(jié)語
綜上所述，在博物館陳列設(shè)計中，主次關(guān)系的凸顯及合理規(guī)劃，能有效地提升展品的藝術(shù)效果，烘托展區(qū)的藝術(shù)氛圍，吸引更多觀眾駐足，進(jìn)而改善觀眾的視覺體驗，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化及人文文化的傳播，全面突顯博物館的建設(shè)價值。
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