當(dāng)前位置:首頁(yè) > 新聞資訊 > 企業(yè)動(dòng)態(tài)

為什么有的博物館的展品不用玻璃保護(hù)起來(lái)?

作者: 知乎-螺旋真理    發(fā)布時(shí)間:2014-12-26 11:14    閱讀量:3741

不使用展柜也是博物館展覽設(shè)計(jì)的一種形式和手法,其實(shí)挺普遍的,如下圖:


該照片攝于希臘國(guó)家考古藝術(shù)博物館,我們看到所有的陶瓶都被放置與展柜空間中,所有的青銅、大理石材質(zhì)的雕像都放在開(kāi)放空間中,沒(méi)有設(shè)置展柜。
1.前提條件:
(1)文物材質(zhì)對(duì)環(huán)境變化不敏感,損失的風(fēng)險(xiǎn)較小,譬如石頭材質(zhì),青銅材質(zhì)的文物在表面穩(wěn)定的情況下是可以的,但是不穩(wěn)定就不行了。國(guó)博三大鼎據(jù)說(shuō)就是因?yàn)楸O(jiān)測(cè)發(fā)現(xiàn)展廳環(huán)境變化對(duì)文物造成了一定的影響,雖然很微小,但是為了防微杜漸還是還是套上了展柜。
(2)文物內(nèi)容比較豐富,需要欣賞其細(xì)節(jié)。
(3)文物體量足夠大,安保措施符合規(guī)范。
(4)展廳的環(huán)境控制措施到位。
2.優(yōu)點(diǎn);
無(wú)展柜展示的優(yōu)點(diǎn)是可以講觀眾觀看展品的距離拉到最近。我們看上圖居于中心位置的是藝術(shù)史上赫赫有名的“投標(biāo)槍者”(一名宙斯),無(wú)論觀察雕像的神情和姿態(tài)、肌肉的紋理、斑駁的色彩,直接的觀察體驗(yàn)都是最好的。罩在展柜中則限制了觀眾觀看展品的距離,而玻璃對(duì)光線的反射也對(duì)觀賞有影響。(隨著技術(shù)的進(jìn)步,展柜的玻璃的反射問(wèn)題越來(lái)越不是問(wèn)題了。)
在空間角度,無(wú)展柜的可以使展品與環(huán)境直接聯(lián)系起來(lái),這種看似無(wú)解讀的方式勝在“直接”,在設(shè)計(jì)上方便對(duì)展廳環(huán)境和展品布置的整體把握,一些展品很明顯的特征可以很直接的顯露出來(lái)。假設(shè)把“投標(biāo)槍者”置入展柜中,雕像所展示出的精神就要打折扣了。
從觀眾心理的角度,這種無(wú)展柜設(shè)計(jì)可以給觀眾一種“展覽主導(dǎo)”的暗示,觀眾對(duì)展品的欣賞幾乎是無(wú)障礙的,可以激發(fā)觀眾的主觀能動(dòng)意愿。同時(shí)這種可能是“非常規(guī)”的設(shè)計(jì)對(duì)展覽的節(jié)奏也是有一定的緊張作用。
3.缺點(diǎn)
放棄了展柜在空間上放棄了一種解釋的手段,展柜能起到的襯托、暗喻、組合的功能就無(wú)法實(shí)現(xiàn)。譬如圖左的兩個(gè)雕像,如果置于展柜之中,就很容易使觀眾把兩者結(jié)合起來(lái)欣賞,而現(xiàn)在這種無(wú)展柜式則會(huì)突出每件文物的個(gè)體性。
從用光上,展柜的燈光設(shè)計(jì)是比較容易塑造氛圍的,可以在展覽節(jié)奏中營(yíng)造多種戲劇性效果。我們回憶一些展覽中展出的玉器、瓷器的透光效果都基本上依賴(lài)于展柜燈光設(shè)計(jì),所以如照片里的環(huán)境就借助了自然光。
環(huán)境控制上就更不用說(shuō)了,展柜小環(huán)境控制要比展廳大環(huán)境控制高效得多。


綜上,無(wú)展柜展示是一種展覽空間設(shè)計(jì)的手段,有其優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn),而如何使用存乎展覽設(shè)計(jì)者的一心,但是必須建筑在不損害文物本體的基礎(chǔ)之上。


推薦閱讀