當(dāng)前位置:首頁 > 新聞資訊 > 企業(yè)動態(tài)

內(nèi)部無垠的“小”博物館 克里克與建筑大師西扎的邂逅

作者:    發(fā)布時間:2020-11-20 13:59    閱讀量:3477

微信圖片_20201119101404.jpg


  位于寧波東錢湖畔的華茂藝術(shù)教育博物館,將于11月21日正式對公眾開放。這是國內(nèi)第一座以“藝術(shù)教育”為主題的專題博物館,由1992年普利茲克獎獲得者——葡萄牙籍世界頂級建筑大師阿爾瓦羅·西扎(álvaro Siza) 與他的合伙人卡洛斯·卡斯塔涅拉(Carlos Castanheira)設(shè)計。西扎被認為是當(dāng)代最重要的建筑師之一。這也是當(dāng)前西扎設(shè)計的唯一“黑色系”建筑作品,而克里克十分榮幸地融入到了這個偉大的建筑之中,完成了與這位世界頂級建筑大師的“對話”。


2.jpg
2014年西扎(右)與卡斯塔涅拉在寧波考察(圖片來源于網(wǎng)絡(luò))


  在亞洲,西扎與卡斯塔涅拉的實踐最早始于韓國Paju書城,并隨后進入了中國。對于建筑的幾何純粹性的強調(diào)深深影響了西扎的建筑思想。西扎的作品明確地表現(xiàn)出摒棄裝飾的傾向。他曾說:“在建筑中浪費是一件讓我十分沮喪的事,即使是在使用‘光’方面”。西扎的建筑沒有任何裝飾性的要素,卻總是以簡潔、明確的基本幾何形體作為其形式表現(xiàn)的根本,并獲取了同樣豐富的多樣性。


  華茂藝術(shù)教育博物館也不例外。整座建筑被波紋鋁板覆蓋——在環(huán)境中整體呈現(xiàn)為較暗的色調(diào)。隨著光線射入角度及視角的變化,顏色也會由黑色變至銀色,變化不斷。


1.jpg


  博物館像是一座綠樹藍天輝映下的現(xiàn)代雕塑,而窗戶,門廊就是這個雕塑的虛體。大面積的虛實對比,建筑的比例和尺度的變化以及光線對體量的渲染,極具雕塑感和靜謐感。


  大師最好的建筑其實不是真正的建筑,它們是嵌入當(dāng)?shù)匚拿}中的光與空間的容器。作為一種特殊的虛質(zhì)材料,光以自身的無形賦予了建筑有形的、可以感知的藝術(shù)效果。


  西扎毫無疑問是光的表現(xiàn)大師,在他的作品中,外部和內(nèi)部空間無時無刻不被各種精心組織的光所渲染。大師也將光影的魔力用到了華茂藝術(shù)教育博物館,讓這座建筑整個靈動起來,充滿張力。


3.jpg


  在數(shù)個位于亞洲、尤其是博物館建筑項目中,無論大小,西扎與卡斯塔涅拉似乎均采納了一種指向內(nèi)部性的策略:在如雕塑般的建筑體量之中,創(chuàng)造出一個自足的無垠世界。


  如果說華茂藝術(shù)教育博物館外部黑色的神秘性成為了吸引視線和注意力的選擇,那么它的內(nèi)部,則回到了一個更為人們所熟知的西扎的作品——一個白色的純凈世界。曲與折、放大與收縮、開闊與限制的體悟被完全翻轉(zhuǎn)至建筑物的內(nèi)部。


微信圖片_20201119111013.jpg


  博物館內(nèi)部坡道多變的幾何形態(tài),使得空間產(chǎn)生一種動態(tài)變化,它們不是靜止和單一的。觀者在移動的過程中,視角以及景別都在時刻發(fā)生變化。觀眾的每一回轉(zhuǎn)身,都是一次回眸。


  正如西扎與卡斯塔涅拉如詩歌般的項目文字所寫下的:外部小巧,而內(nèi)部無垠。一座博物館必須是大的。內(nèi)部。一座博物館必須是明亮的。內(nèi)部。(Small on the outside and immense inside. / A Museum must be big. Inside. / A Museum must be bright. Inside.)


  西扎建筑作品的內(nèi)部空間是一個泛光的世界,他通過窗的特定位置的設(shè)計,光線被捕獲進內(nèi)部天井,并從此處散布到周圍的空間,逐漸變得柔和旖旎。隨著空間界面的圍合與開啟,空間體量的壓縮和擴張,使人們在光的變化中自覺地延續(xù)空間的漫游,游歷和體驗著建筑空間。


  而克里克為內(nèi)部光線藝術(shù)的篇章譜寫了最美的句點。


  克里克承接了該博物館展柜項目并于2020年1月完成驗收并交付使用。作為阿爾瓦羅·西扎極簡主義美學(xué)的當(dāng)代“孤品”,克里克始終秉承這一使命:


  超薄邊框展架(下部邊框80mm, 上部邊框70mm) ——使展柜呈現(xiàn)輕盈、輕快的視覺感,褪去傳統(tǒng)展柜厚重的感官效應(yīng)。7mm的面板燈緊密地貼合上部結(jié)構(gòu),使燈具與展柜上部處于同一水平面,視如鏡面般利落。進口8+8mm低反射夾層玻璃的運用無形中提升了展陳規(guī)格,內(nèi)部藏品看起來更加的通透、清晰。


華貿(mào)展柜.jpg


華茂展柜2.jpg


  電動開啟裝置的設(shè)計讓設(shè)計師煞費周折,如果上部邊框按傳統(tǒng)設(shè)計勢必增加邊框厚度,進而影響整個設(shè)計。最終的方案通過在下部推動桿內(nèi)部加入鋼絲聯(lián)動裝置,形成上下聯(lián)動,實現(xiàn)電動側(cè)滑開啟。設(shè)計于心,強調(diào)美感與實用性并存是克里克持續(xù)探尋并堅持的創(chuàng)新之路。


  “內(nèi)部無垠”,不也正是克里克的寫照和品質(zhì)嗎?注重每一個微小的細節(jié),讓展品被烘托從而無限延展??死锟藶槿A茂藝術(shù)教育博物館特別設(shè)計定制了所有展柜,像水晶像琳瑯,點綴在博物館內(nèi)部無垠的白色空間,在光影的投射和交錯下,也變得靈動起來,達到了與整座博物館和諧共舞的藝術(shù)境界。


攝影:侯博文


推薦閱讀