文章文字來源：張 樂（南京博物院 陳列藝術研究所，江蘇 南京 210000）
博物館展覽柜展覽柜內設計是整體綜合性設計，重點包括空間設計、材料選擇、色彩設計、道具設計等。
一、立體的空間設計
柜內設計的立體空間感通過背景墻、知識圖板、文物說明牌、輔助說明道具、積木、展品等要素組合， 加以體現。
博物館展柜內的裝置主要有照明系統、背景墻、說明圖版、積木、展架、展品說明牌、展品、輔助說明牌、導覽系統、文物保護設備設施等。柜內設計的范圍包括除導覽系統和文物保護設施外的所有內容。
展柜空間設計講求以人為本。以人為本有三個方面 ：工程設計以人為本、審美設計以人為本、內容設計以人為本。柜內設計中的工程設計符合人體工程學， 適應人體生理舒適度。視角，既觀眾的參觀視線，展臺高度在視角舒適范圍內，以展覽觀眾群為考量。照明系統合理，避免炫光，減少雜光，帶給觀眾舒服的參視感。審美設計包括展柜內所有裝置設計，設計思路與展覽大環(huán)境和諧統一，設計元素運用恰當。柜內層次分明，高低呼應，具有審美效果。內容設計主要目的是將展覽的內容表達出去，讓觀眾易于接受。從觀眾的參觀心理出發(fā)，說明圖版、背景介紹、說明牌、輔助說明牌的排序、擺放合理有效，不復雜、不易混淆。
柜內空間設計要素有以下作用。背景墻用于營造陳列環(huán)境氛圍，也常用于文物背景知識解說和文物說明。說明圖版主要內容為歷史背景介紹、部題說明、文物知識窗等，是觀眾參觀的要素內容，放置以觀眾的視野范圍內為宜。積木、展架根據文物的器型、材質和大小設計，擺放層次由高到低，由小到大。特殊器物做支架、爪件、撐托，既美觀又利于文物安全。文物說明牌擺放有序，輔助說明道具按順序排列，間隔適當，以免混淆引起歧義。
二、材料選擇
柜內設計材料選擇多種多樣，主要以環(huán)保、阻燃、防霉、防蛀、防眩光的材料為主。選用木質材料應注意木材的吸濕性和柔韌性可能引起的展板變型、背景墻貼面起泡等現象。有機玻璃和玻璃積木也是展陳設計中常用的承托件。光面有機玻璃具有通透、輕反光的展示效果，對于色彩較厚重，器型偏小的文物可以起到提升環(huán)境光的展示效果。在某些需要多面立體展示的文物中，光面玻璃或者有機玻璃配合鏡面反射， 可以實現展示效果，比如璽、印類器物的陳列展示。磨砂玻璃增加陳列設計質感，常用與積木搭配使用。在照明環(huán)境光較強的展廳，磨砂玻璃既不像光面玻璃反光過強，又可以增加設計環(huán)境的通透感和質感。在布料的選擇上，大部分展覽偏愛選擇亞麻布或者麻布、棉布等，根據陳列設計側重點不同，麻布和亞麻布文理清晰、質感豐富、顏色淳樸、質厚耐磨，棉布則有多色選擇，常作為展覽部題的自然區(qū)分過渡。有些展覽使用細絨布面料，具有精致、貴氣、細膩的視覺效果，但是絨布在布展過程中容易磨損、倒絨，難以打理。在南京博物院特展館《盛世華彩》瓷器展中，設計師正是運用了藍色絨布作為背景，配合照明燈光，襯托出瓷器艷麗的色彩和華貴的宮廷風格。
三、色彩設計
博物館展覽陳列設計中，柜內設計的色彩純色為主，用于營造氛圍，突出文物主題。背景色塊與圖案、字體顏色為補色或對比色。背景色的選擇依據展出文物的顏色選擇，常從文物自身的顏色中提取。比如青花瓷的陳列用藏藍色做背景，陶器的選擇則愛使用磚紅或者土黃色。顏色的運用不僅在視覺上帶來整體感， 也具有反射環(huán)境光的效果。過于鮮亮的顏色反光過重， 會影響文物本身的色彩，淺色的積木或臺面對環(huán)境光線進行反射，具有提亮文物底部或下部的作用。色彩可以作為照明的局部補充，使柜內陳列效果更加完美。例如在南京博物院《架起文物溝通的橋梁》展覽中， 每個部題使用了單獨的配色方式，由紅、綠、藍、黑色塊自動區(qū)分。柜內設計中配合了金色的積木，在環(huán)境光不夠充分的情況下，利用光線反襯托青銅器文物下腹部的紋飾圖案，使得展出效果更加完美。
四、道具設計
根據文物的形態(tài)，陳列設計中常常需要量身定制專門的撐托架，如爪架適用于瓦當陳列，金屬支撐架用于陶俑，有機玻璃用于玉器固定等。需要注意的是在支撐有機類文物，以及較為脆弱的文物時，需盡量減小支架與文物的直接接觸面積，如需使用釘子等尖銳物，應將其接觸的地方套以軟橡膠，盡量減少對文物的二次傷害。在垂掛類文物展出時，常使用有機玻璃支架支撐起落地端的卷軸，使之盡量不與地面接觸， 避免污染。在坡面展臺展示卷軸時，如何根據實際情況固定卷軸是需要提前考慮的問題。常用到魚線或有機玻璃壓板、壓片固定。
陳列輔助道具的使用原則以不傷害文物為首要要求，做工需牢固可靠，其次，應盡量“藏”在展覽中， 不喧賓奪主。
